孟京辉先锋戏剧的艺术特色

论题观点来源：
 从上世纪90年代至今，孟京辉作为中国当代先锋戏剧的领军人物之一，对戏剧的先锋意识和实验探索一直都未停止过，尽管对小众的戏剧形式褒贬不一，但是他仍然坚持自己的想法，新的作品常常给年轻观众以期待、兴奋、惊喜、疑惑或者满足。孟京辉的作品可以列出一份长长的名单，其中《恋爱的犀牛》盛演十年不衰，公演100场有余，由于男主人公对爱情和理想的坚持精神，深深的感染了观众，特别引起来了在这个“物质过剩”的年代还能坚持自己理想的年轻观众的强烈共鸣，视作当下年轻人的爱情圣典。在孟京辉的作品中，演员的表现、舞台的布置、区别于传统话剧的台词、表现手段的杂耍等，都体现着先锋话剧的新颖和魅力。

论文基本观点：
 通过孟京辉的《恋爱的犀牛》，从戏剧精神、戏剧追求、表现手段等方面来进一步阐述先锋戏剧的艺术特色，区别于传统戏剧而又不抛弃传统戏剧。即兴表演和集体创作的表演，使传统的文化元素成为导演的素材；戏剧表演和舞台时空的自由，使戏剧增加了抽象性和普遍性；运用戏仿、拼贴等手段，加强了表演的效果。孟京辉一直以这种实验性的尝试和创作活跃在小剧场戏剧的舞台，颠覆了写实戏剧的传统观念和表现手段。
 
论文主要内容结构：
第一部分：
 介绍先锋戏剧的概念和发展，先锋戏剧也叫实验戏剧，或者小剧场戏剧，泛指一切剧场比较小、观众比较少的戏剧演出。到目前为止国内学术界普遍的说法是先锋戏剧在性质上实验戏剧。在空间上是在比较小的剧场里演出。中国当代的小剧场戏剧在学习、继承中国古典戏曲特色的同时，也不断吸收西方现代戏剧的特点，在适应我国经济发展、文化背景的情况下，舞台艺术有了别样的表现，最重要的是对传统的写实戏剧模式全面突破，为戏剧扩大了表现的形式。而孟京辉为了区别于20世纪80年代的“探索戏剧”或者小剧场戏剧的前期阶段的戏剧，他将自己的戏剧称为“先锋戏剧”，主要也是由于孟京辉进一步改变了戏剧的观念和形式，导演对表演的处理、舞台的拓展、艺术语言的探索、手段技术的创新都有自己的特色。

第二部分：孟京辉对先锋戏剧的精神：现实与理想并存
现实和理想原本是矛盾的，是对立的，在同一范畴中存在是不太现实的，但是对孟京辉而言，现实和理想是可以同时并存的，面向现实追求理想，是孟京辉话剧精神的核心。孟京辉的戏剧大部分都关注现实、关心社会中存在的问题，将