浅析苏轼词的豪放风格

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浅析苏轼词的豪放风格
   　苏轼在词史上取得非凡成就。他改变词风，扩大词境，创作了词的新的篇章。南宋胡寅《题酒边词》说：“及眉山苏轼，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举手高歌而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。于是花间为皂隶，而柳氏为舆台矣。”
     有个故事表现了苏词的不同凡响。有一回，苏轼问一个善歌的幕士：“我词何如柳七（指柳永）？”那幕士答到：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’；学士（指苏轼）词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”苏轼听罢笑得前俯后仰。（俞文豹《吹剑绿录》）从这笑声里我们可以看出，苏轼对于幕士的回答还是首肯的。的确，这则故事形象的反映出苏词与柳词艺术特点的不同。或许，只有关西大汉才能歌唱出苏词特有的豪放之美。所谓“豪放”，即豪迈放达，这是苏轼开创的宋词的艺术特点。虽然豪放风格的词的总量只占苏轼全部词作的十分之一左右，但它们在宋词发展史上的地位是极为重要的，它们对后世词风的影响也是不可低估的。
一、苏轼词的豪放风格首先表现在它特有的思想境界中。苏轼有相当一部分词作，显示出
他渴望建功立业的豪情和深沉的内心矛盾。在这部分抒怀言志的词作中，既有对政治理想的热情讴歌，又有仕途受挫后壮志难酬的种种无奈。这些作品表现的内容是过去词作中极其少见的。也就是说，苏轼把原来本该放进诗里的东西写到了词里。究其原因，这其实和苏轼的思想与经历有关。他有远大的政治抱负，有清醒的头脑和对国家形式敏锐的洞察力。同时他又有特殊的旷放超脱的人生观，并且受到佛道思想的巨大影响。坎坷的经历，又使这些思想与现实发生种种撞击，从而表达出非常独特的人生感受。在表达感情方面，词又有诗所没有的优越性，这更使苏轼在词中尽情抒怀。如《南歌子》：“苒苒中秋过，萧萧两鬓华。寓身此世一尘沙。笑看潮来潮去，了生涯。”这是借看潮来感叹身世。又如《行香子·过七里濑》中“算当年，虚老严陵。君臣一梦，今古空名”几句，是由凭吊古人来引出对历史的沉思。但是苏轼以词来抒怀言志，全面展示自己的思想状况，这可以说是前无古人的。苏轼开创了豪放的词风。过去的词人，大都把笔触伸向男女爱情的题材，虽然笔下的词作也颇感人，但总让人觉得内容单一。苏轼突破了这种局限，在他的笔下，人情包含的不止是爱情，它还包括亲人之间、朋友之间真挚的感情，以及游子的乡情。
    二、苏轼词的豪放风格更加体现在词的艺术魅力上，如他在宋神宗熙宁七年写的《沁园春.密州早行马上寄子游》:孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残.渐月华收练,晨霜耿耿;云山僛锦...有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难！”既表现了他“致君尧舜”的人生理想和少年时代意气风发,豪迈自信的`精神风貌,也流露出中年经历仕途挫折之后复杂的人生感慨.、，但从《江城子·密州出猎》这样的诗作中，我们可以发现作者创作豪放词所具有的艺术功力。苏轼选取了狩猎场面，这本身给创作带来了一定难度，而且，把如此宏大的场景放入词中，在苏轼之前是无法想象的。不过苏轼却是有条不紊。他首先突出了自己壮志满怀的形象：“老夫聊发少年狂”足以显示作者当时不寻常的心情，而“左牵黄，右擎苍”更是有力地烘托了“老夫”的形象。当然，光写自己还表现不出出猎的气势，“千骑卷平冈”的“卷”字恰倒好处地突现出“”随从人数之众，坐骑速度之快，以及气势之宏大。作者巧妙地以“亲射虎，看孙郎”一语结束上阕，既是以古人自比，又为下阕直接抒发胸中豪情作了铺垫。下阕正如作者自己写的“酒酣胸胆尚开张”，他把胸中积聚着的壮志难酬的情绪尽情吐出，更增添了这首词的“豪放”的特色。就连苏轼也为此词自豪不已。他在《与鲜于子骏书》中写到：“数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，另东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也！”从这首苏轼词作中最早的豪放词，我们不难感受到苏词那独特的艺术魅力。
三、如果我们把“豪放”仅仅理解为词作所写场景的宏大，那就显得过于狭隘了。实际上，