浅析郑渊洁童话的创作风格

浅析郑渊洁童话的创作风格

[摘  要]郑渊洁是当今中国最受孩子们欢迎的童话作家，有童话大王之称。他的童话作品以全新独特的面貌征服了全国亿万小读者，同时引起了儿童文学界的注目。郑渊洁以其作品的质与量在我国儿童文学界创造出了一个奇迹。本文试通过郑渊洁的具有代表性的童话作品，浅析其童话创作风格。
[关键词]童话 时代性 民主观 游戏心理

 童话是一种带有浓厚幻想色彩的虚构故事。在这两个美丽诉字眼里，蕴藏着具有非常诱人魅力的美好世界。它以奇异动人的幻想、妙趣曲折的情节令读者深深喜爱和向往。
 古今中外，出现了众多优秀的童话创作家：《白雪公主》的格林；《拇指姑娘》的安徒生；《稻草人》的叶圣陶；《大林和小林》的张天翼……然而在当今中国，最受孩子们欢迎的童话作家当属郑渊洁。他的童话作品以全新独特的面貌征服了全国亿万小读者。也引起了儿童文学界的关注。郑渊洁创造了我国童话的颠峰时代。他被大家称为“童话大王”。
 郑渊洁自1979年在《儿童文学》上发表了他第一篇童话小说《黑黑在诚实岛》开始，便踏上了他的创作之路。他的主要作品有短篇小说《脏话收购站》、《耳朵王国》；中、长篇小说《生化保姆》、《皮皮鲁外传》、《大头托托奇遇记》等，共记160多万字。
 郑渊洁的童话，在儿童文学创作界和评论界引起了极大的轰动，其中有赞扬、肯定者，也有批评、观望者。但是，读者们的反映却是一致的。他们对郑渊洁的童话都爱不释手，废寝忘食。其笔下的皮皮鲁、鲁西西、舒克、贝塔和罗克在中国拥有亿万读者，连成年人也被吸引，其童话被誉为“适合全家所有人阅读”。郑渊洁的童话书刊总印数已经超过了五万册。在中国大陆，30岁以下的人不知道皮皮鲁、鲁西西、舒克和贝塔的已经不多。1985年，由郑渊洁创刊的《童话大王》是专门刊登他的童话作品的杂志，这本杂志至今畅销不衰。这种由一人作品支撑的纯文学刊物，在古今中外出版史是实属罕见。郑渊洁的童话有这们经久不衰的魅力，值得我们去探讨。
 一、贴近现实、传达儿童心声
 童话，以浓烈的幻想吸引了一代又一代的小读者，但童话的内容和形式却不可能永恒不变，不同时代的少年儿童各有不同的审美要求和审美趣味，神奇的飞毯、善良的田螺姑娘、美丽的王子和公主等已经越来越遥远了，社会生活节奏的加快、知识的膨胀、资讯的发达，儿童越来越趋于早熟，他们的个性要求越来越强烈，对于童话，他们不仅要求有奇特、活泼的想象，更渴望从童话形象中寻觅到自己的身影，在虚拟的幻想世界里窥见真实的社会和人生，他们不甘于只作接受教训的对象，他们要求推翻那种成人永远没有错的神话。孩子们热爱郑渊洁，更多是因为他的童话适应时代，体现时代的特征，满足孩子的渴望，说出了孩子的心里话，而家长们被他的童话所吸引，那是因为他鲜明的具有当代意识的儿童观和教育观。
 首先，他的童话中反映儿童们熟悉的生活，传达孩子们极为熟悉的真切的生活，而皮皮鲁、鲁西西童话系列，反映的是以家庭和学校为主的生活，是孩子们极为熟悉的真切的生活，而皮皮鲁和鲁西西是郑渊洁笔下最活跃的两个童话人物，孩子们从他们身上看到了自己所熟悉的喜怒哀乐，他的好玩好动，却被老师们束缚于做不完的作业；他们热爱小动物，养了心爱的金鱼、鸽子、小白鼠，却被父母视为不求上进而被一一扔掉；他们一旦有自己独立的见解，却被大人用居高临下的一句“你年纪小”给彻底否定；他们渴望做自己愿意的事情，大人却一味要求他们听话、驯服。他们有自己的思想感情和意志，有自己的尊严，他们迫切得到师长们的理解和尊重，在童话中，郑渊洁借助于童话形象呼出了孩子们的心声，让孩子们感到真切、感动。