李杜诗风，各领风骚

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李杜诗风，各领风骚

【摘要】：本文从两大方面对李白和杜甫的诗歌艺术风格进行论述。先概述两人的风格差异，从总体上把握。再分别具体论述两人的诗歌艺术风格，细致领会。
【关键词】：李白、杜甫、风格、豪放、沉郁
一、概述两人的风格差异
李白和杜甫分别被称为 “诗仙”“诗圣”。他们共同经历了唐王朝由极盛到动乱的历史。面对这个乱世，他们形成了迥然不同个人性格和诗歌艺术风格。
在对李白杜甫诗歌艺术风格的众多探讨里，或许以严羽的概括最为准确恰当。严羽在《沧浪诗话》中对两人诗歌风格作了评价：“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁”，[ 严羽著郭绍虞校释《沧浪诗话校释》人民文学出版社 1961年5月北京第1版 2006年6月第4次印刷第168页]标举李杜诗学不同的艺术风格。
李白的飘逸，无拘无束，舒卷自如，奔放豪迈。他所创造的富于个性特点的意象中最突出的就是飞翔的大鹏，还有奔腾咆哮的黄河、长江，高出天外的山峰、飞泻直下的瀑布，这些都具有超凡的气概，曲折地表现了李白冲破束缚、追求自由的热情，可以见出他飘逸不群的风格。
杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。杜甫是一位系念国家安危和民众疾苦的诗人。动乱的时代，个人的坎坷遭遇，一有感触，则悲慨满怀。他的诗有一种深沉的忧思，无论是写生民疾苦、怀友思乡，还是写自己的穷愁潦倒，感情都是深沉阔大的。他的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心、他的儒家涵养所形成的中和处世的心态，便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了，使它变得缓慢、深沉，变得低回起伏。《北征》、《洗兵马》、《壮游》、《同谷七歌》、《送郑十八虔贬台州司户》，《秋兴八首》都是这样的例子。沉郁顿挫，是杜诗的主要风格。沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。
李杜风格的不同还体现在意象的组合上。李白诗中意象的组合比较疏朗，好象疏体的写意画，三两传神之笔可能胜过满纸的勾画。李白的诗章法疏宕，跳跃性强，诗的节律也比较急迫，有一股不断向前冲击的力量。如《梦游天姥吟留别》，诗歌以梦游留别为题，整首诗对梦境和仙境的描写，也是与现实的比衬。诗歌构思奇特而有致，由现实导入梦境，由梦境又回到现实，而以梦境的描写为主。所以显得结构清晰，层次分明，而场景的变换、意蕴的不同，又使结构层次波澜起伏，诗情意绪也随之波动。诗歌的手法以想象为主，但也变化多端，叙述、描写、对比、夸张、议论、抒情，无所不用，使诗歌的手法显得新奇多变而富于表现力。诗歌意境雄奇而伟壮，形象缤纷而奇幻，句式参差错落，自由而流畅。这首诗歌充分显示了李白卓越的艺术才能。
杜甫诗中意象的组合比较紧密，往往把几个意象压缩在依据诗中，显得凝重、老成、深沉。杜诗意象之间的脉络相当分明，章法十分严密，节律回旋舒缓，有一种沁人心脾的渗透力。他的《春望》首联着一“破”，另人触目惊心；又对以“深”，使人无限凄凉；“国破山河在，城春草木生”极写长安周围破败与荒凉。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”充分表现了自己对家、国的忧虑。颈联写战火连绵给人民带来的苦难。“白头搔更短，浑欲不胜簪”将一位忧国忧民、悲叹浩叹的诗人形象呈现出来。
《沧浪诗话》说李杜有代表性的诗歌风格不同，并不能推而广之简单地说他们各自只有“飘逸”或“沉郁”。其实他们各自的风格也是多变的，因而李杜诗风也是异中有同的。像李白的《望庐山瀑布》和杜甫的《赠花卿》二者的艺术风格究竟有何不同?再如蜀道诗，同属李白的《蜀道难》与《送友人人蜀》，风格就很不同。杜甫的蜀道诗因面对奇峰高山，“始知五岳外，别有他山尊。”诗风也起了微妙的变化，有的借用神话以写山之奇，有的运用夸张手法以刻画蜀道艰险，风格便近于李白了。王朝闻先生曾以杜甫“四更山吐月”感和不同寻常的眼力。
二、分别具体论述两人的诗歌艺术风格