李清照词与辛弃疾词之比较

李清照的词在语言方面有着很高的造诣，把一些家常语熔炼在她的词中，不着痕迹。她善于运用通俗的语言铺成极其工巧、细腻的画面，婉约深细，而又意境高远，犹如巧匠运斤，毫无痕迹，让读者只见其外表的朴素，而见不到朴素下锤炼的工夫。以寻常言语入词，字字句句锻炼精巧，日常口语和谐入诗。这首词看似平平淡淡，只将一个才女的心思娓娓道来，不惊不怒，却感人至深。

总之，无论是李清照前期的词还是后期的词，在抒情艺术上都表现了很高的成就，深刻的思想内容通过完美的艺术技巧表现出来，形成了一种属于她自己的风格——易安体。为词苑增添了活力，同时也为后代作出了榜样，在词的创作实践上独树一帜。李清照的词在语言方面有着很高的造诣，善于运用通俗的语言铺成极其精巧、细腻的画面，婉约清新、豪放深沉，而又意境高远。

二、辛弃疾的词风

辛弃疾是个抗金英雄,在词坛上也是个豪杰。他才气纵横,笔力超拔,不甘平庸,对词体进行了大胆的改造,创立了风格独特的“稼轩体”,产生了深远的影响。

辛弃疾所处的南宋社会,统治集团中人大都“文恬武嬉”,沉迷于醉梦腐朽的生活之中,而一般漂浮在社会上层的文人学士,又都寄情于声色,吟风弄月。在这样的文化背景中稼轩词渐至成熟并传播与社会,确是“大声鞺鞳”,犹如一轮冲破雾幔的红日,照亮了昏浊的大地。《四库提要》称:“弃疾慷慨纵横,有不可一世之概,于倚声家为变调,而异军特起,能于剪翠裁红之外,屹然别立一宗。”

辛弃疾的词一方面以其英雄豪杰的志意与理念突破了词之内容意境的传统；另一方面更以其英雄豪杰式的艺术手段突破了词之写作艺术的传统。但是，这两个突破并未使辛词流于浅率质直，而是在雄奇豪放的同时，仍保有曲折含蕴之特美。

辛词的艺术手段可分为语言与形象两个主要方面：在语言方面，辛词特善用古，亦善用俗，语汇最为丰富，而且句式骈散顿挫，语法变化多姿；在形象方面，辛词最大的特点是能在形象中随处引起感发，表现作者的志意与理念，使形象与情感完美地结合起来。或许是他生不逢时，一生总在政治风云的大起大落中艰难度过，但他在文坛上的地位却是那样轻而易举地为人所称道，于是后人记住了他的名号——稼轩居士辛弃疾。正由于他的那种非同一般的个性的抒发，在其词作当中便能窥探出不同的艺术特色来。

（一）他善于塑造鲜明、生动、虎虎有生气的艺术形象

他笔下的人物常是慷慨悲歌、雄姿英发的形象。他写自己的远大抱负是“袖里珍奇光五色，他年要补天西北。”他写自己的矫健身手是：“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”他写自己的狂态是“回首叫，云飞风起，不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。”他写他人、古人也多是“气吞万里如虎。”

（二）善于以景入情，融情于景，刻画景物之美与抒发情感之丰相互促进

和其他诗词作者一样，辛弃疾知道如何去将词作的意境进一步提升。幸而他长期在外或贬或官期间对祖国的河山有了大致的亲睹，那么，文人的敏感神经也就很快带动了他对于景物的深层解读。千里清秋的断鸿落日，元夕佳节的宝马雕车，还有北固亭前的歌台草树，在普通人看来或许平常如故，但是却很能勾起政治失意之人复杂情感的寄托。无情之景在有情之人的刻画下立刻充满了勃勃生机。

（三）他善于运用浪漫主义的想象及象征手法来加强豪放色彩

如《水调歌头》云：“我志在寥阔，畴昔梦登天。摩挲素月，人世俯仰已千年。”其浪漫恣肆的风格直逼诗仙李白。又如《太常引》云：“乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是，清光更多。”“乘风”三句所表现的思想感情，与屈原“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”实同，而“斫去桂婆娑”，“所指甚多，不止秦桧一人而已。”

以文为词，即词的散文化，是辛弃疾词的显著特色，是辛弃疾在创作技巧和语言使用上成功开创的作词方法。它是在以诗为词的基础上，在更广阔的历史与现实的背景中抒发主体的理想与向往，艺术地反映时代的斗争与生活，以文为词的辛弃疾，则把自己的生命与时代的命运紧紧的连接在一起，与国家存亡相表里。

三、李清照词与辛弃疾词之比较

被后人并称为济南二安的李清照和辛弃疾，虽为同一地方的人，词的风格却截然不同。分别作为婉约派和和豪放派的代表人物，两人都深刻体现了自己所代表派别的特色。

（一）题材内容不同

李清照在题材内容方面，以儿女情长、欢爱离别为第一主题，不太涉及民生大计，而是歌咏那些在居于正统地位的“诗”中不宜歌唱的主题。辛弃疾的词作题材广阔。它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活。

（二）艺术表达方式不同

李清照表达上侧重含蓄婉约，并不像豪放词那样直抒胸臆，这主要是与其题材内容有关。婉约词适宜合于音乐，演唱男女情爱的内容，婉转柔美，轻歌曼舞，这样才能更好的把它的艺术美展示出来。辛弃疾表达起来喜欢直抒胸臆，开门见山地切入主题。其深邃的思想，高雅的情趣，引人深思的哲理，“端庄杂流丽，刚健含婀娜”的艺术风格，足以使人倾倒，故无暇无须作太多的辞藻修饰。

（三）意境味道不同

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李清照词与辛弃疾词之比较(二)