伤痕文学之我见

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NC2077 伤痕文学之我见

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第3级3

第1级4

第2级5

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伤痕文学之我见

摘要：“伤痕文学”一说距今已二十六年。它的历史意义早已确立,没有人会再怀疑。然而,这个概念本身仍有讨论的空间。例如,它与“十七年”文学的关系,它在当时的现实意义,以及如何重新评价其审美价值和艺术成就等等。

　“伤痕文学”概念所指称作的创作，主要是小说，尤其是中、短篇小说，因此，在许多情况下，它们也与伤痕小说概念等同。

我只是想说,在90年代文学中,为什么“伤痕文学”作家几乎全部“缺席”,究竟

是社会变化太大,还是他们本身的创作出了问题?问题显然是在后者。我们知道,90年代后的中国文学,无论是文坛格局、写作策略、作家姿态还是对作家的要求都发生了很大变化。在这个文学意识多元、读者的趣味日趋多样而多变的时代里,一个作家要想凭借一点对问题意识的敏感和善于抓题材,是难以立足的。社会“问题”并没有远去,但却变得日益复杂、多样和矛盾,它们变得更加模糊也更加难以把握,这对于一个“想法”简单、人物类型化且已形成固定创作惯性的作家来说,确实已经无法适应。80年代,的确是一个浪漫而简单的文学时代。简单的问题,简单的文学创作,简单、相同而不幸的文坛结局——几乎没有一个作家能够真正逃脱!而“伤痕文学”,不过是我们对文学史做抽样调查的一个事例而已。　

关键词 : 历史遮蔽主体性题材大于艺术文学性