柳永的《八声甘州》和《雨霖铃》

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柳永的《八声甘州》与《雨霖铃》
文学作品是作者心血的结晶，是对作者现时心情、生活和社会状况的真实写照。品读文学作品前先读作者，读懂了作者，我们的思想才能跟作者紧紧的拴在一起，才能身如其境，深深的体会到文学作品里每句话，每个字的内涵。同样的，读宋词也应先读作者。
在宋词的发展中，有开疆拓土之功的北宋词人柳永，原名三变，字耆卿，一字景庄。崇安（今属福建）人。官至屯田员外郎，也称柳七、柳屯田。为人放荡不羁，风流倜傥，留连于秦楼楚馆。他一生仕途坎坷，到晚年才中进士（景祐元年（1034））。在北宋著名词人中，他的官位最低，但在词史上却占有重要地位。他是北宋第一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的词人。他能自制新曲，音律谐婉。他的词，铺叙展衍，不事雕饰，通俗而又旖旎近情，深受人们的喜爱。
柳永的作品甚多，最具有代表性的莫过于他的《八声甘州》和《雨霖铃》。这两首词都是以旧创新的新调。相传，《雨霖铃》是唐玄宗在避难途中适逢天雨，听到雨中的铃声，怀念起杨贵妃而做的一首曲子。柳永给他谱以新词，使之成为词牌名。此词调“颇极哀怨，其本曲遗声”（《碧鸡漫志》）。这两首词的相同之处还在于都是借景抒情，情景交融，将风景的描写与恋情、相思交织在一起，具有很强的艺术魅力。柳永出色的艺术表现才能，使得他笔下的祖国山川写的真切优美，离愁别恨也表现的生动感人。
两词同中又有异，各具特色，同是写愁，在写作背景上，《雨霖铃》出自作者离开汴京，前往江浙，是宦途比较失意的时候。而《八声甘州》则是作者游宦于江浙，长久在外，内心愤懑极不平衡的时候所作。两种心情有着极大的差别，《雨霖铃》所表达的是作者不忍心也不愿意离别京师，离开所爱之人而又必须离开的那种无可奈何的矛盾心情，寄托的是愁苦和无奈之情。同时也体现出作者对羁旅缘由茫然不解，感到自己的前程捉摸不定，对游宦生活的惧怕。而《八声甘州》则不同，既然离别已经成为事实，那词人也只有顺从于命运的安排，在外时间长了那种不愿意离别的情绪就有所减轻，有所缓和，而且，随着时间的推移，加之周围环境的影响，作者对自己的认识可能会更加清醒，慢慢地，那种不愿离别之情则已转变为各种愁。寄托的是词人身在异地而心中却有不甘，对自己处境的不满和对游宦生涯的厌倦之情。这两种有较大区别的写作背景对词人的影响犹为重要，使他的词有了不同的思想境界。
在语言手法上，亦皆用词精练，深细缜密，有相通之处，又同中有异。在《雨霖铃》中，词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。词的上篇写景，下篇言情，把离愁别恨与恋情相思打并入各句各段之中，使得全词形成统一的艺术整体。其特色是“情”的因子散布在词体的各个有机部分。产生“句句是情，字字关情”（李渔《窥词管见》）的特殊审美效果，情感的变化起伏跌宕，十分微妙，境语中融入情语，两者内部密切联系，达到合融，抒情主体的感情辐射强烈，对境语起到了内在整合的效果。全词如行云流水，写尽了人间的离愁别恨。境界开阔清幽，游子落寂凄凉的情怀皆展现在画面之中，情与景会，遂成千古名句。在《八声甘州》中，单字领字对句式的应用，使得词的语气更加强烈，如“对……”“渐……”“望……”“叹……”“误……”几句，使得词的语气加强的同时，在内容上也显得更加完整紧凑，易