论《伤逝》与《玩偶之家》的女主人公形象

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论《伤逝》与《玩偶之家》的女主人公形象

《伤逝》与《玩偶之家》塑造了两个具有鲜明民主思想倾向，追求个性解放的妇女形象，成为中外文学史上以“关心妇女的社会地位及命运，提出妇女解放的社会问题”为主题的璀璨的明珠，在历史的长河中闪耀着光芒。
   伟大的文学家鲁迅唯一的一部爱情题材小说《伤逝》中的女主人公子君，被称为“中国式的娜拉”，她与挪威作家易卜生塑造的女性娜拉都是作者借描写家庭夫妇之间的矛盾冲突，描写和反映社会和女性问题，提出个性解放和妇女解放，成为世界文坛两颗“以关心妇女的社会地位与命运，提出妇女解放的社会问题”为主题的璀璨的明珠，在历史的长河中闪耀着光芒。
    这两个女主人公形象体现出来的艺术美丽是鲜活的、生动的，让人咀嚼不尽、挥之不去，既让人讴歌，又令人叹息，更让人不断地反思，执着地探索。
    《伤逝》中，鲁迅描述了子君和涓生的爱情悲剧，女主人公子君不顾世俗和亲人的压力，毅然与家庭决裂，为了追求自由和爱情与涓生组建了幸福的小家庭。可是婚后，却“每日川流不息的做饭”“成为子君的功业”“只为了爱——盲目的爱——而将别的人生意义全盘疏忽了”，这也就注定了她最后悲惨的结局，在子君和涓生相继失业后，人性的自私让涓生在求生路上选择了“孤雁单飞”，而子君只能跟随父亲回去，回到了那个冰冷的世界和牢笼，子君对爱情的幻灭，终于使她“质本洁来还洁去”，在无爱的人间结束了自己的生命。
《玩偶之家》是19世纪末易卜生的社会问题剧作，又被译为《娜拉》《傀儡》。情节是：海尔茂刚任银行经理一职，正欲大展宏图，他的妻子娜拉请他帮助老同学林丹太太找份工作，于是他解雇了柯洛克斯泰，而娜拉前些年为丈夫治病而借债犯了伪造字据罪，柯洛克斯泰借此要挟娜拉，海尔茂觉得名声受损，前程被毁，大骂娜拉是“下贱女人”，而当柯洛克斯泰退回字据时，海尔茂亲切地称娜拉为“小鸽子”，但娜拉已清醒地认识到冷酷的现实：丈夫关心的只是他的地位和名誉，所谓“爱”“关心”——只是拿她当玩偶，于是勇敢坚定地离开了那个“玩偶之家”，娜拉的出走成为一个世纪以来长盛不衰的话题。
子君和娜拉虽然是产生在中外不同国家和时代中的艺术形象，但却都具有鲜明的民主思想倾向，大胆追求个性解放，“为爱而爱，为爱而活”是他们永恒的绝唱，在她们身上能找到许多相似之处。
一、首先，她们的心中充满了爱，对丈夫无私的爱——并把它作为生活的重心和自己精神生活的全部基础。
她们都无私地深爱着自己的丈夫，可是在人生的抉择时刻，她们的丈夫为了自身的利益，无情地显露出自私、虚伪的面目，“夫妻本是同林鸟，大难来时各自飞”，在他们身上再次体现，深受伤害的女主人公勇敢地选择了出走。
    子君是一个温柔的女孩，受“五四”时代大潮的影响，她用崭新的眼光和思维、伦理来审视这个社会，她对人生充满了美好的向往和崇敬，被涓生的真诚和坦率感动，她冲破封建家庭和封建的社会伦理道德的束缚，“大逆不道”、“伤风败俗”地公开与涓生同居，这是对旧时代大胆的挑战。婚后子君全身心扑在家庭小圈子中，逐渐为丈夫、为家庭失去了自我，当家庭失去了经济来源，小家庭无法维持下去了，涓生为求自保说出了“我已经不再爱你了……”于是子君只得跟父亲再次出走，重新回到了封建牢笼中去，最后在“无爱的人间灰飞烟灭了”。