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论鲁迅小说的景物描写
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论鲁迅小说的景物描写
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论鲁迅小说的景物描写
鲁迅小说的景物描写主要采用的是白描写法。以描写明月和白雪等景物为主,其目的是为了抒情,为了写人;其作用是为了突出主题,深化人物性格;其特色是以少胜多,蓄意无尽。下面我就从以下几点对其作品中的景物描写作一些粗浅的探讨。
一、景物描写手法采用了白描,其语言之简练来自对生活的熟悉和深刻理解,来自其高超的艺术修养
文章之法和绘画之法是相通的。“白描”乃古代重要的画法之一。它是用墨线勾画物象,不着颜色,或略施淡墨,不事渲染。即用最简练的笔墨,勾勒出鲜明的形象。
外国的有些小说的景物描写长篇累牍,拖泥带水;而鲁迅小说的景物描写,则以一当十,以少胜多。刘勰说:“句有可删,足见其疏。字不得减,乃知其密。”足见要把字句削减到不能再削减的程度,才算得是有密度,才算得是精炼。如何削减?就是按鲁迅先生所说的那样:“竭力将可有可无的字句段删去,毫不可惜。”契轲夫说:“简练是天才的姊妹。”只有大手笔,才能做到惜墨如金,以少胜多。
如《孤独者》写“转了大半年,寻不出什么事情做,我便决计回S城”的情景:
到时是春初的下午,天气欲雨没雨,一切都罩在灰色中。 ①(P231)
写“我”找不到事做,无聊之极,又回到了S城。到时早春伊始,残冬仍存,欲雨未雨,天色阴沉,心情沮丧,有如死灰,“一切都罩在灰色中”,一句话,就概括了灰色人物魏连殳所处的典型环境,为预示斯人之已经作古营造了一种凄凉的气氛。
又如:《药》的开头,这样写道:
秋天的后半夜,月亮下去了,太阳还没有出。只剩下一片乌兰的天;除了夜游的东西,什么都睡着……①(P19)
“什么都睡着”。非常精炼地突出了暗无天日,革命者无辜被杀而华老栓却去买人血馒头的愚昧无知、麻木不仁的悲惨现实。
鲁迅小说景物描写的精炼来自对生活的熟悉和深刻理解,来自其精湛的艺术修养。
如《在酒楼上》写S城之“深冬雪后,风景凄清。” ①(P156)写积雪之“著物不去,晶莹有光。” ①(P157)这些简练苍劲的四字句,不禁使我们联想起《世说·语言88》的景物描写:“千岩竞秀,万壑争流……草木蒙笼……云兴霞蔚”的四字句式。《在酒楼上》也是写鲁迅故乡山阴道上的风景,鲁迅的写景是否也多少受了它的一点启发呢?
又如在《故乡》中,鲁迅写乘船离开故乡的情景:“我们的船向前走,两岸的青山在黄昏中,都装成了深黛颜色,连着退向船后梢去。” ①(P61)
这又不禁使我们想起李白的《望天门山》:
“两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”
写两岸青山离船而去,同样是写山川的动态之美,不过一是写两岸山川与帆船迎面而来,一是写背离而去而已!这是否也受了李白诗意的启迪呢?
至于一些关键性的词语。如:(《在酒楼上》)中的:
“如蔑视游人的不甘心于远行。” ①(P157)“见天色已是黄昏,和屋宇和街道都织在密雪的纯白而不定的罗网里。” ①(P166)
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2013-03-13 10:37:05【
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