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分析张爱玲笔下男性知识分子形象及其身边女性的选择与命运(二)
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在张爱玲小说《封锁》中描绘了另外一种事业家庭双丰收的中年知识分子人生。吕宗桢,一个银行会计师,有一个小学文凭的太太,在封锁时与同坐一部电车的受过上等教育的女主角吴翠远相遇。平时,他是会计师,他是孩子的父亲,他是家长,他是车上的搭客,他是店里的主顾,他是市民。可是对于这个不知道他的底细的这个女人,他只是一个单纯的男子。他拿她当做一个见多识广的人看待;她拿他当做一个男人,一个心腹。他看得起她。他们恋爱着了。世上有了太太的男人,似乎都是急切需要别的女人的同情到结束只有短短的几十分钟。他本来是个麻木到不愿思想的“老实人”,偏偏阴差阳错获得了一次机会和可能性去摆脱原来的生活轨道,进入另一个新的世界。问题是张爱玲要写的并不是什么已婚男人的艳遇或爱情喜剧,她残忍地用庸俗的现实切断了梦想,把吕宗桢从“不通情理的梦”拉回千篇一律的都市生活。等他回到家里时,他已经把不久前才和他“爱”过一场的女人的脸给忘得差不多了。即使晚上他有在看见小虫思索挣扎过一下。不过最终他还是屈服平庸的现实生活。吕宗桢是现实的中年的大多数,在中年危机的时候,遇见了一次爱情幻想。不过他的幻想只有几十分钟,而没有付诸行动,否则上演的就不是《封锁》而是《月亮与六便士》般为了追求自我放弃一切的艺术家的故事了。
《殷宝滟送花楼会》里罗潜之一个大学教授,有妻子孩子,也有肺病。而那时候殷宝滟还是个美丽清纯的女高中生,偶然旁听了朋友的课程,从而初遇教师罗潜之。罗潜之在课堂上常常高谈阔论,目下无尘,教授对于莎士比亚的女人虽然是热烈、放恣,甚至于佻达的,对于实际上的女人却是非常酸楚,怀疑。然而他眼中有天真纯洁的女孩子。罗潜之表示愿意引导殷宝滟进入艺术的殿堂,从此殷宝滟常常到罗潜之的家里谈音乐、谈艺术。罗太太本是对殷宝滟这样年轻美丽的女孩子充满戒备,然而过了三年,罗潜之与殷宝滟在罗太太眼皮底下也仍旧是谈音乐、谈艺术,罗太太逐渐放松了警惕。又过了三年,罗潜之与殷宝滟每天见面,也每天写信。于是有了罗潜之对殷宝滟的告白信,罗潜之第一次吻殷宝滟,罗潜之总是想吻殷宝滟,罗潜之想要离婚,罗太太再次怀孕。事情到了这里戛然而止,罗太太的怀孕让殷宝滟感到羞辱,她以为他爱着她,但罗太太又一次怀孕了。最终殷宝滟不忍心使他妻离子散,这段感情也告了终。殷宝滟并非是真正地如罗潜之爱她一般地爱他了,这使罗教授很为之痛苦,家庭生活乱成一团糟。罗潜之是一个浪漫主义的人,崇拜莎士比亚,沉湎于艺术的疯狂。这一点又和潘汝良有点相似的学院派理想主义。最终这场外遇也随着殷宝滟的离开告终。而罗潜之也许也同妻子回归平淡的生活里。
二、张爱玲笔下这些在男性知识分子身边的女性的选择和命运
人在与他人的关系中建立自我,不管是社会关系还是两性关系,我们都在人与人之间相互影响下成长成为自己。
女性对男性而言大致如张爱玲所说的红白玫瑰两个样子。娶了红玫瑰,久而久之,红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血,白玫瑰还是“床前明月光"; 娶了白玫瑰,白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子,红的还是心口上的一颗朱砂痣。这些男性知识分子身边的女人大致有四种,被中年危机中的丈夫视为饭粒子的太太们—吕宗桢的太太,罗太太以及烟鹂,在佟振保爱过之后变成蚊子血的娇蕊,潘汝良错过了的明月光沁西亚和吕宗桢萍水相逢的明月光吴翠远,罗潜之爱而不得的朱砂痣殷宝滟。这里主要分为两类来探讨这些女性,婚姻中的女人和未婚的女人。
婚姻中娇蕊是一个为爱而生的女人,同很多女人一样,把爱看的太过于重要。不过也因为爱让她的生活变得激情和色彩斑斓起来。她一个有夫之妇,却在安全的港湾里寻求爱情的刺激。她不是一个完美女人,没有选择地什么人都爱,那是因为她还没有找到爱,也不知道如何爱人。所以她的爱显得随便、太冲动,太脱离现实,所以也导致最终的结果。在被男人抛弃的时候,她拍拍手站起身来走人,而非痛哭流涕地哀求或者做一些报复的两败俱伤之事。后来在公车上碰到的,已经变老的娇蕊,这个被佟振保深深伤害过的女人,重逢时还能真挚地对他说:是从你起,我才学会了,怎么样去爱,认真的,爱到底是好的,虽然吃了苦,以后还是要去爱的,所以…”这才是真正的女性主义—敢爱、自尊、明理、善良,在爱情中寻找自我,最终做回自己。
相反的,烟鹂是一个白净的传统的静如止水的女人,与娇蕊相比,她们两都失败了,但是娇蕊的失败是一阵子的,只是在错误的时间遇见了错的人,而因为不断试错,最终找到自己。而烟鹂的失败确实注定的,因为她没有自我,从在传统的家庭撮合下与佟振保结婚,到在婚姻中得不到满足,最后出轨。她从来不知道自己想要什么,她没有自我,她的命运是被动的,尽管她接受了高等教育,但她从来没有主动选择过一次,也没有独立之精神。胡适说,我们应该争独立,而不是争自由。她却像是被牵线的风筝,一路被牵着,最后线断了,自己也迷失了。
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2022-05-24 12:20:55【
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