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汉语言文学论文
浅析李清照词中的愁情(四)
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红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,
月满西楼。花自飘零水之流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,
才下眉头,却上心头;
送别了丈夫,不免有些失落感,举目所见,不管是白云、飞雁,明月,还是落花流水,时时处处,皆与丈夫联系起来;这种感情既执著,又缠绵,摆脱不开,搁置不下:“此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”夫妻间的相思之情被描写得细腻委婉,使我们仿佛看到女主人眉头一颦一蹙,心头的一震一颤,离愁别恨跃然纸上,使婚后不久的相思之情,思念之意,呈于象,感于目,会于心。相思之情,思念之情是人类最普遍的情感之一,它“剪不断,理还乱”(3)。一旦萌发,难于消失,它刻骨铭心,像游丝一般萦绕于心。它可以从外在情态的“眉头”上消失,却又不自禁地钻入“心头”。李清照对这种感情作了独特的、深细的体察和把握。
李清照在四十五岁以前,基本上过着学者、作家式的比较平静的生活,因此在她的词作中流露出的是一个多愁善感的文化女性的情怀,这种愁是—种贵族式的愁,是一种闲愁。通过这种愁思,比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情,坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。
后期的李清照由于生活环境的变迁,被迫走出闺房,踏上了流亡之路。国破家亡的境遇,使她词作的思想内容和社会意义发生了变化,愁思情怀几乎贯穿于她后期的所有作品。这种愁是一种亡夫之悲,流亡之苦,家国之恨相交织的令作者悲痛欲绝的愁思。
李清照在后半生颠沛流离的生活中,常常会想起自己的丈夫赵明诚。回忆起他们往夕幸福和谐的生活,回忆起与丈夫诗词唱和,赏玩金石的欢乐。而今自己形单影只,孤身漂零,身处异乡。思夫和念旧是她赖以生存的精神支柱。因此,李清照在她的很多词作中表达了对丈夫生死离别的思念。其中名作《声声慢》最感人:
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得?;
此词于篇末托出一个“愁”字,这种愁远非李清照前期词中那种轻淡的春愁、离愁可比。它融合了亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦,而显得格外深广与厚重。 “寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,十四个字无一愁字,却写得字字含愁,声声是愁,造成了一种如注如诉的音韵效果。作者在经受了国破家亡,丧夫,金石丢失等一连串打击后,内心极为哀愁,再加上一人孤处,更是百无聊赖,空虚郁闷。作者在词中用“大雁”、“菊花”、“梧桐”这些景物寄托了对丈夫的思念。触景生情,睹物思人,景依旧,人却不在。那境况自是令作者甚感凄凉,惨淡愁苦。“点点滴滴”看是描写雨打梧桐叶的声音,实是描写作者那强烈的愁思。
综观全词,作者用通俗自然的语言和铺叙的手法写景抒情,而抒情又比较含蓄曲折,心中极愁,景景含愁,通篇是愁,然而这一愁情却始终没有被说破,只是极力烘托渲染,层层推进,营造出一种“一重未了一重添”的凄苦氛围,给人留下更多的思索空间。全词写来尽管没有一滴泪,然而给人们的感觉却是“一字一泪,满纸呜咽”。这些比直写痛苦和泪水涟涟更为深刻、凄酸,也更能感染人。因此我们可以说《声声慢》这首满含凄苦情的词,堪称千古绝唱。
李清照后期写愁,虽多出于对亡夫的悲伤,有感于“漂零遂与流人伍”的生活,以及对美好往昔的痛心追恋。但鉴于时代背景和生活环境,其中不能不包含很多超出个人天地之外的爱国之忧,亡国之悲,乡关之思,使小我之愁和大我之愁自然地融合在一起,产生了更深广的社会意义。如像《武陵春》所写的:
风住尘香花已尽,日晚倦梳头,物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双,溪春尚好,也拟泛轻舟,只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁;
这首词作于李清照寓居金华时。久经飘零,独在异乡,尽管春日双溪风光绮丽,但在她眼中,却只是一片暮春的悲哀。今非昔比,物是人非,触景生情,越发地感到愁苦。在李清照这一类词中,虽然没有正面描写民族灾难的场景,也没有直接呼唤英雄主义的精神,但正是山河破碎,民族危亡造成了她的个人遭遇,在她心灵深处铭刻下抹不去的伤痕。“故乡何处是?忘了除非醉”(《菩萨蛮》);“年年雪里,常插梅花醉”,“今年海角天涯,萧萧两鬓生华”(《清平乐》),“空梦长安,认取长安道” (《蝶恋花》),我们看到李清照的“愁”,不是从前词人们常写的所谓“闲愁”, 而是由乡关之思,身世之苦,丧失亲人的悲哀和理想破灭的失望等等交织而成的。因此,这“愁”往往表现得非常沉痛乃至凄厉。
李清照后期的词是非比寻常的凄苦哀愁,它是在金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败的社会背景下产生的,具有一定的现实性和社会意义。
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李清照
2022-08-05 10:30:45【
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