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《网络文学的文化生态研究》-开题报告
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网络文学的文化生态研究
(开题报告)
一、文献综述
(一)网络文学的研究意义。
1998年,痞子蔡《第一次亲密接触》走红网络,同年国内主要媒体首次出现“网络文学”字样,因此学界习惯将这一年作为中国网络文学的诞生元年。在网络这个开放的世界里,写作只是敲打键盘,发表只要点击鼠标把作品送上网络,阅读成为一种可随时随地进行的消费,批评则是读者根据自己一瞬间的感悟而率性发出的跟帖或回帖。这使网络文学迅速成为文化原生态的聚合地:海量的容纳空间,不同年龄、不同职业的大量人才,融合古今中外的创作形式,最草根最生活的原创内容。随着2011年网络文学改编剧《失恋33天》成为国产电影票房冠军,2012年最火的电视剧《甄嬛传》,2013年国产电影票房冠军《致我们终将逝去的青春》,近期《花千骨》、《盗墓笔记》、《云中歌》、《琅琊榜》、《鬼吹灯》等均来自网络文学改编。与此同时,网络小说的衍生品涵盖了电影、电视、话剧、图书、音乐、游戏等几乎所有大众艺术形式,互联网巨头腾讯、百度、网易和新浪纷纷加快向网络文学产业进军的步伐,甚至万达等互联网行业之外的企业也加入了战群……使得网络文学的影响力早已超出文学本身,迅速成为资本运营的新战场。但直到今天,网络文学是“女娲、维纳斯,抑或魔鬼终结者”的争论仍时有发生。如果网络文学仍然缺乏经典作家、经典作品,网络文学在今天的成功更多地被限定在改编影视、游戏作品,或者说在商业模式和资本运营的成功之上,网络文学的价值与作用如何认定?从这个意义上来说,如果将网络文学作为一个独立生态圈,对于网络文学的研究、扶持、引导、规范,就超出了文艺创作自身的范畴,而具有大众文化生态培育的重要作用,需要行业自律、学界关注与政府的大力扶持。
(二)网络文学的研究现状
随着网络文学的影响力日益深厚,关于对网络文学研究的文章、著作也开始不断增多。比如,近年来在网络文学方面研究成就较为显著的学者欧阳友权,先后出版了《网络文学论纲》、《网络文学本体论》、《网络传播与社会文化》、《网络文学的学理形态》等专著,他还带领一批青年学者组建了网络文学的研究团队。甚至有很多研究网络文学的的学者多次获得中国国家社科基金项目、教育部人文社科项目、各省地社科基金项目的经费资助。各大高校相继开设“网络文学”课程,并将网络文学作为一个专门的章节内容出现在各种版本的当代文学史。网络文学也受到了众多作家和批评家的关注,贾平凹、王朔、余华、阿城、陈村、王安忆、马原等多名颇具影响力的作家都相继参与各种网络文学大赛的评奖。但在很多研究者看来,网络文学更多的是作为一种文学现象而不是作为文学个案来研究。比如,慕容雪村、蔡骏、宁财神、今何在、安妮宝贝、萧鼎、李寻欢等作家已经在读者群中产生了很大的影响,但基本上没有进入批评家的视野,相关的作家专论、作品专论只能见到有限的几篇,这与他们的创作成就是不相称的。同时,从网络文学的研究队伍来看,则主要来自文艺学专业出身,在有关网络文学的硕士学位论文中,只有极为有限的几篇的作者是来自中国现当代文学专业,这导致对网络文学的研究偏重理论,而对网络作家、作品作出深入分析的研究文章很少。此外,网络文学研究远远落后于网络文学的发展。我国目前有近万家文学网站,这些网站到底刊发了多少文学作品,目前没有一个确切的统计,有人估算过,国内文学网站每月推出的新作就达上万部,可是这么庞大的数量堆积,对于研究者的阅读精力是一个严峻的挑战,并且在网络文学中每天都会有新人出现,每月都会有意想不到的作品爆红,这相对于全面研究来说可能性的极少的。
(三)网络文学的研究成果
雷达认为网络文学从多方面颠覆着传统文学的规则和范式:约束不再,体现个性,取消意义,削平深度,以平面、时尚、随意,游戏、狂欢为特征;从传播方式而言,网络写作打破传统文学的编辑审稿出版机制,以点击率决定价值,私人话语在文化公共空间得以最大限度的释放;从接受方式来看,新一代读者以读屏的方式成为文学的消费者,而且出现了跨文体、超文体写作,开创着文学新的可能性和生长点。葛红兵用“自由、快捷、恣意”来概括网络文学的特点。他说,如果我们承认文学是一种自由,是人性的、游戏的、非功利的,那么网络文学正是在这点上将文学的大众性、游戏性、自由性还给了大众。它不需要纸面文学的那种精致、典雅、技巧、难度、成熟,而不成熟正是它对抗纸面文学之“过熟”的优点,如果网络文学也和纸面文学一样老气横秋,那它就不叫网络文学了。网络写手李寻欢在《我的网络文学观》中感叹:在过去的文化体制里,文学是属于专业作家、编辑、评论家们的事情,他们创作、发表、评论,津津有味,却不知不觉间离普通人越来越远,“现在有了网络,再也不必重复深更半夜爬格子、寄编辑、等回音、修改等等复杂的工艺了,想到什么,打开电脑,输入、发送,就OK了。这就是网络的意义———借助网络这个工具使文学回归民间,使之成为人们表达自己和彼此沟通的便利工具,而文学的意义不就是表达和沟通吗?”同时,网络自由的表达空间导致文学的创作缺乏艺术的承担感。唐家三少坦言,“我就是个普通作者,给大家带来快乐,并以此为职业,没想过要流传千古,给人一辈子造成影响什么的。现在节奏快,能在闲暇之余给大家带来快乐,大家看完了会心一笑,觉得舒服,第二天还想再看,再体会这种舒服感,这就可以了。”其言代表了相当一部分网络写手的创作心态。娱人娱己当然无可厚非,更多的写手则为了得到“粉丝”的支持和赚取最大的利润,往往试图最大程度地展示社会生活的阴暗面和混乱颠倒的价值观。
二、论文提纲
(一)网络文学面临的内外“生态场”。
1、后现代语境为网络文学的“破土助长”提供了温床。
2、网络文学的快速繁殖提升了文学生态系统的结构水平。
3、被过度商业化的网络文学形成了自有的个性生态圈。
(二)网络文学生态链中的“病害”
1、网络文学狂欢后留下的垃圾与泡沫污染了文化生态。
2、网络文学研究评价呈现“棒杀”和“捧杀”二元化。
3、猖獗盗版行为严重蚕食了网络文学产业链的稳定性。
(三)网络文学生态圈平衡与物种进化。
1、网络文艺需要知识界的引导。
2、网络文学寻求合理运作机制。
3、审核与扶持并进促良性竞争。
三、参考文献
1、李自芬:《当下文化生态与网络文学的价值》
2、赖敏:《网络文学文化生态现状与思考》
3、斯炎伟:《文化生态视野中的网络文学》
4、戴维・埃伦费尔德:《人道主义的僭妄》
5、齐格蒙・鲍曼:《后现代性及其缺憾》
6、葛红兵:《网络文学:新世纪文学的生长点》
7、曾永成:《文艺的绿色之思――文艺生态学引论》
8、蒋新红:《中国网络写手特点、类别、困境及动向》
9、欧阳友权等:《网络文学论纲》
10、方兢语,转引自赵晨钰、江舒远:《网络文学:新文明的号角,还是新瓶装旧酒》
11、傅守祥:《消费时代的文化生态失衡与审美维护》
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