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论汪曾祺小说的语言特色 [摘 要] 汪曾祺的小说语言优美且有着诗化的意境，对白简短，有着诗的节奏。小说所讲述的故事初看似平淡，语言也平实无华，但凡人小事中，却蕴含着厚重的人生哲理。且多借人物之口，用俚语、方言，描绘出一幅幅活泼泼的风俗画卷。他还擅用短句，往往三四字为一句，表现出深厚的古文功底。 [关键词] 诗化 口语化 生活化 短句 汪曾祺的小说作品在当代文学作品中有着独特的风格，这种风格尤其表现在其从容恬淡的小说语言上，一直以来，我都以为这是小说家无意为之，但在看过汪曾祺自评的文章后，才发现并非如此，他在文中写道：“小说的语言不是纯粹外部的东西。”“写小说就是写语言。”[ 汪曾祺：《论文代写汪曾祺全集卷四•关于小说的语言（札记）》，XX师范大学出版社，1998年，第1版；]如此看来，汪先生写文章，并不是随意运用语言，而是非常重视语言的选择，极其讲究语言的技巧。下面将从四个方面探讨一下，汪先生小说的语言特色： 一、诗化的小说语言 汪曾祺先生非常注重语言的诗化，他说：“诗化小说的语言，即不属于传统小说的散文语言。这种语言，句与句之间的跨度较大，往往超越了逻辑，超过了合乎一般语法的句式。”[汪曾祺：《论文代写汪曾祺全集卷四•关于小说的语言（札记）》，XX师范大学出版社，1998年，第1版；]这一点，在他的很多文章中都不不同形式的呈现。 诗化的意境 如《故人往事·收字纸的老人》中有这样的文字： “化纸之后，关门独坐，门外长流水，日长如小年。”有动作，有景物，有对画面的描述，还表现了人物的心理活动，短短十几个字，完成了诗意的构建。再如《受戒》：“青浮萍，紫浮萍 青浮萍，紫浮萍， 长脚蚊子，水蜘蛛， 野菱角开着四瓣小白花， 惊起一只青桩， 擦着芦穗， 扑鲁鲁鲁飞远了。”文字行云流水，分明就是一首现代小诗。 人物对白有着诗的节奏 如《受戒》中明海烫戒后，与小英子隔着河的对话： “明子！” “小英子！” “你受了戒啦？” “受了。” “疼吗？” “疼。” “现在还疼吗？” “现在疼过去了。” “你哪天回去？” “后天。” “上午？下午？” “下午。” “我来接你！” “好！” 初看上像无意义的家常对白，但仔细回味，便觉出明子与小英子之间的心意流转、意味深长。简洁生动的对白，能读出语言的节奏、诗意的美感来。 3、人物对白也是诗 《天鹅之死》开头以对话的方式展示了一幅神奇美丽的画面：“阿姨，都白天了怎么还有月亮呀？月亮是白色的？跟云的颜色一样，天真蓝呀，真好看呀；”“阿姨，树叶都落光了，树是紫色的。树干是紫色的。树枝也是紫色的。树上的风也是紫色的。真好看！” “阿
