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试论李白李贺诗歌中的“月”意象浅谈 [摘要]李白、李贺这两位名垂千古的浪漫主义诗人，因时代、出身、个性和遭遇的不同，其诗歌意象也呈现出了不同的审美特征，而正是这一个个审美意象的差异，才造就了李白和李贺各自独特的艺术风格。而千百年来的文学创作也正是因为彼此之间的相似、相异才显得多姿多彩，迸发出不息的活力。希望本文能为广大喜欢李白李贺诗歌的读者在阅读是提供一点帮助，有助于进一步理解他们的作品内容，把握他们的情感基调及不同的审美内涵。 [关键词]李白 李贺 诗歌 月 比较 中国古典诗歌美学在诗歌艺术成就上注重于发现诗歌所营造的意境。而袁行霈先生认为讲求境界固然能揭示诗歌艺术的精髓,也便于把握,但仅言境界仍过于笼统,于是他在进一步深入探寻中找到了“意象”。
一、李白诗歌中的月亮 唐代大诗人李白作为写月的大师，其近千首诗中涉及到月亮的就有400多首,仅“月”意象就出现了336次。本文着重从月亮作为意象所营造出的意境和所含的象征意义来分析。 李白在描写月色时总是和水相伴而生,月或倒映在湖中或伴随着大江溪流，月光水光交织在一起相映成趣。如《渡荆门送别》“远渡荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下悬飞镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。”写月影映入江水中，象从空中飞下的明镜，用“飞镜”“海楼”形容月影和彩云，生动形......
