论“自我表现”与“模仿现实”

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论“自我表现”与“模仿现实”
 
[摘 要]  世界上有两种类型的文艺。一为“自我表现”，概言之为表现说。这类文艺，前人有情感表现说和本能表现说。中国传统文艺倾向于表现说。西方现代派鼻祖卡夫卡是“自我表现”的典型代表。二为“模仿现实”，概言之为摹仿再现说，最高原则是“典型环境中的典型人物”。俄国的果戈理是其典型代表。文艺是对社会生活的反映，一方面具有再现的成分，另一方面又有表现的因素，是再现与表现的统一。
[关键词]  自我表现 卡夫卡  模仿现实  典型  果戈理 

世界文学发展史，无论其怎样纷纭复杂，也无论其怎样源远流长，追本溯源，概括起来，也无非是侧重在自我表现和模仿现实两大类型的文艺。这两大类型的文艺再交叉融合，衍生出千姿百态的各种文艺现象。
 一、试论“自我表现”
 一是自我表现类型的文艺。
 此类文艺可归结为作家的心灵或本能的表现，主张创作从主观自我出发。
 在西方，从创作主体角度着眼研究文艺性质、特点和规律的理论起源很早。古希腊的哲学家柏拉图就曾把文艺看成是灵感的表现。后来18世纪的德国哲学家、美学家康德把诗看成“想象力的自由游戏”，认为艺术是天才产物。至19世纪初，随着浪漫主义运动的开展，一批文学家把艺术定义为艺术就是感情的表现。后来，经过克罗齐、科林伍德的系统化，自我表现形成了表现主义的理论，对20世纪西方的文艺创作和文艺批评产生了重要的影响。