论《三国演义》中的人物描写2014

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 [关键词]  三国演义  人物描写  动态描写  静态描写  动静结合描写
论《三国演义》中的人物描写
  [摘 要] 《三国演义》人物描写既有固定单一的静态描写，又有富裕变化的动态描写。对于性格内涵比较单一或复杂的人物,则采用静态描写手法，集中笔墨突出他们这一方面的性格和才能,使人物性格得以强化。同时，《三国演义》能尊重史实，所以所描绘出的一些人物性格的复杂性和发展变化具有一定的客观性。
 一、人们对《三国演义》人物描写的基本观点
 （一）列举人们对《三国演义》人物描写的基本观点
  常见观点认为《三国演义》采用了多种技法来描写人物。这些技法包括：背面敷粉法、以宾衬主法、“无”处写人法和略貌取神法等。《三国演义》描写人物的技法有不少，如使用夸张和渲染的手法，刻画关羽的“义绝”、曹操的“奸绝”，诸葛亮的“智绝”；使用传奇性的细节塑造人物，如操作梦中杀人，借人头压军心，凸显其枭雄形象。有观点认为《三国演义》采用背面敷粉法描写人物，起到反衬、铺垫和对照的作用。比如第4回孟德献刀。写吕伯奢待曹操情真意切，杀猪沽酒，坦荡热情，就越衬托出曹操的多疑狠毒，狼子心性。当着县令的陈宫投靠落魄被擒的曹操，其情越是急切越是义无返顾，就越发显示出陈宫的明珠暗投与曹操的奸雄本性。
 毛宗岗评价《三国演义》说它“有以宾衬主之妙”，认为《三国演义》同样采用以宾衬主法描写人物。所谓的以宾衬主，表现在刻画人物形象上，其实也就是衬托烘染的手法。小说用次要人物渲染主要角色，着墨虽是在配角上，实际落点却在主角。