论孟京辉《恋爱的犀牛》的艺术特色

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【关键词】先锋话剧  孟京辉  从众的策略

 论孟京辉《恋爱的犀牛》的艺术特色

【摘要】 二十世纪九十年代，在“先锋派”话剧的艺术实践中，孟京辉的话剧形成了鲜明的风格化特征。在作为自己同代人的“代言人”，表达怀疑、否定情绪的同时，孟京辉的作品还致力于解构中的建构。在浪漫抒情中暗示希翼与方向的存在。而充满游戏色彩的叙事技巧，则增添了其作品的趣味性和可观赏性。因此，他虽然以反叛的姿态登上“先锋话剧”舞台，却以从众的策略获得与现实的和解，模糊了自己的先锋身份。他的作品致力于解构中的建构，在浪漫抒情中暗示希冀和方向的存在。利用歪曲的布景和道具、荒诞的台词和机械化的动作来表现独有的象征。借助主题来体现对现实的反讽。
          

先锋话剧综述

第一节 先锋话剧的概念
 “先锋”这个概念其实是从法国开始的。国内的很多人，把先锋戏剧、实验戏剧或者后现代戏剧混在一块，或者通用，根本没有界定清楚。当然，大众不是理论家，我们知道他们指的是什么也就可以了。”原中国青年艺术剧院院长、戏剧理论家林克欢这么解释“先锋话剧”。的确，在目前国内，“先锋剧”大概指的就是带有实验性质的话剧，或是探索新的话剧表现形式。先锋话剧就是带有某种实验精神、反叛精神的话剧，是带有挑战性的，有悖于传统的欣赏习惯的，会被大多数的话剧观众甚至话剧研究者所不接受。在这个意义上，实验话剧和先锋话剧是基本等同的。”