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浅论谢灵运和谢眺的山水诗
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浅论谢灵运和谢眺的山水诗
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谈起山水诗,很多人都知道以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派,却很少知道历史上世称的“大小谢”,更少有人知道致使山水诗取代玄言诗而成为诗坛主流的变革人物,离不开历史上并称的“大小谢”或“二谢”为谢灵运,“小谢”为谢眺。他们不仅使山水成为对立的审美观对象,为中国诗歌增加了一种题材的巨大贡献:山水诗标志着人与自然进一步的沟通与和谐,标志着一种新的自然审美观念和审美情趣的产生。南朝著名文学批评家刘鳃在《文心雕龙》中说:“宋初文咏,体有因革。庄老告退,而山水方滋。”所谓“庄老”,指的是盛行于东晋、以虚谈老庄玄理为主要内容的玄言诗。所谓|“山水”,指的是以自然山水为题材的山水诗。谢灵运大力创作出山水诗,并在当时及后世产生巨大影响;谢眺继承和发展谢灵运的诗风,并开创新诗体,这两人在玄言兴盛的宋齐时代对山水诗做出了巨大的贡献。虽然同是山水诗的创始人,但由于他们的思想基础和出境不同,创作风格却有着很多不同点.
富艳精工,往往杂入玄言佛理;谢眺之诗清秀流丽,讲究平仄声韵合。
谢灵运的山水诗常常以富艳精工的语言,生动细致地描绘了永嘉等地的自然景色。诗中有许多传诵的名句,如“野旷沙岸净,天高秋月明”、池塘声春草,园柳变鸣禽”、“春晚绿野秀,岩高白云屯”等,逼真细致地刻画出自然景物之美,给人以清新开朗的感觉。谢灵运的山水诗不是单纯的描绘山水景色,而是借山水来阐发自己的庄老思想。因此,诗中仍然带有一些“玄言诗”的色彩是其山水诗结构中最突出的特点。
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山水
2014-11-30 17:48:53【
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