黄庭坚《花气熏人贴》书法风格探析

此作为黄庭坚草书中期作品。书于绍圣二年（1095）。此作线条摆荡的辐度虽不很大, 但点线却极尽扭转，大量运用绞转笔法, 追求险绝。在结构章法方面, 黄庭坚贯彻“行布” 求“韵” 的思路, 代表了中期草书创作的持续尝试, 直到元符元年后才取得成功。

图3 黄庭坚《廉颇蔺相如列传》，纸本墨迹，美国纽约大都会博物馆藏。

《廉颇蔺相如列传》约书于绍圣二年（1095）。与黄庭坚早期草书风貌不同，出现其草书风格的雏形。

《廉颇蔺相如列传》用笔干净、圆润，少有黄庭坚行书和后期草书作品中笔画向四处极尽舒展的情形。此帖有篆籀气，即他所说的“与蝌蚪，篆隶同法同意” 。转折处圆转较多，能看出怀素笔法的痕迹。此作的时间处于黄庭坚在吸收融合前人笔法，进行自我探索的阶段。看得出，该帖行笔速度略慢，用笔提按顿挫加强，空间结构出现让人眼前一亮的和谐画面格局，真正创新了草书的表现手法。

黄庭坚草书晚期，时间约为元符元年（1098）至崇宁四年（1105）6 。即他所说的 “后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙” 时期。这一时期，其草书主要表现在点画的恣意展现和结体的疏密画面感。其草书的上下通达、左右舒放的笔势，以及笔画的波曲抖擞，尤其是上下提按运笔的强化，制造出强烈的贯气。这些从怀素处吸取的方法，也突出显现在这一时期。此时，黄庭坚在贯气上强调大幅度的摆动与穿插、揖让，远远突破了前人草书简单的“意连” 与“笔连” ，增加了独特的审美价值。

黄庭坚继承历史上多位草书家直抒胸臆、奔放流畅的鲜明特点，同时加入了自己的书写节奏和审美，遂形成了独特的草书风格。在博得同行赞许的同时，黄庭坚晚年也不无自信地说： “近时士大夫罕得古法，但弄笔左右缠绕，遂号为草书耳。不知与蝌蚪、篆、隶同法同意。数百年来，惟张长史、永州僧怀素及余三人悟此法耳。”

由黄庭坚此番话也可得知，黄庭坚的“狂妄直言”不全是率真的性情流露，而是其善于学习总结书法的真实记录。

由此时期起，黄庭坚书风以荡桨拔棹的笔法，宕荡起伏的线条，富有节奏韵律感和画面感的章法，形成了如龙蛇飞舞，渴骥奔泉般的草书特点。

元符元年之后，黄庭坚草书创作进入了成熟期。其晚期草书风格，一是结体欹侧，以势取胜。表面上看，其结体欹侧各异，横画并不平整，竖画随心摆动，笔画穿插相互契合，使得整体豪放洒脱，瑰玮跌宕，别有韵味。二是画面中长画较多，与短点相互呼应，打破中正的平衡。黄庭坚擅用延伸的笔画线条，同时把短画变成短点，使整体章法结构形成展与蹙的鲜明对比。三是画面章法错落有致，以字组形成块面以切割空间，由块面的穿插组合，制造出意趣盎然的意境。行与行之间多有互相借让，一行中的结字左倾右侧，使作品显得灵动自然。说到自然，应该说黄庭坚画面感极强的草书章法特点，与大山长川的自然和谐有异曲同工之妙。他晚期草书《诸上座帖》、《李白忆旧游诗帖》及《杜甫秦州杂诗》等作品，无不散发着大自然灵动活泛的和谐气质。

如见图4黄庭坚《李白忆旧游诗帖》，纸本墨迹，现藏于日本京都藤井斋成舍有邻馆。此帖约书于崇宁三年（1104），为黄庭坚晚年草书代表作。该帖即是其草书成熟期灵动和谐的典型代表。

沈周也在诗卷的题跋中说到：“山谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之‘草圣’ 宜焉！ ” 此时黄庭坚的草书着实已达到炉火纯青的地步。

说到此，我们应该注意的是，黄庭坚独特的草书风格，不可以仅从其学习草书经历而轻易断言草书风格来源于阅历。更多的应归于作者深邃的思考和个人气质。也就是说，黄庭坚草书的独特风格，更深层根源在于作者自身的修为。具体可以归为作者对草书的深邃理解和认识，也就是说，黄庭坚草书成就，恰恰凸显为其对草书的观念和观点。

在草书稀少的宋朝，黄庭坚对草书多有器重。从其大量的书札题跋和诗篇中可以一窥究竟。也可以此说明，其器重草书，是缘于草书这种书写形式，适合于他奔放性情的宣泄。

在看似散乱的书札言论中，从一个侧面反映了黄庭坚草书观念的形成。也即他对草书的审美观。

他对草书的审美观应该包括，一为“去俗”，二为“独韵”，三为“趋拙”。

学书尊古，是黄庭坚常常涉及到的话语。在黄庭坚跋文中“古人”，“古法”的词语频频出现。他对早年学草的经历自觉反思后，认为草书不得意味，原因在于未得古法。说的通俗些，就是俗气重。他认为索靖，张芝，二王等是草书的正宗。他以索靖笔短意长标准评判今人后，认为今人大多笔多而意不足。笔短意长，行间茂密，才是他所尊崇的汉魏古法。

汉隶草书从篆隶而来，所以黄庭坚在跋语中多提篆隶笔意。他认为学习草书要从篆隶处寻找源头。

三、《花气熏人贴》分析

（一）《花气薰人帖》简介

该帖又称《花气诗帖》，是黄庭坚为数不多的草书小品，以其开篇“花气薰人欲破禅” 为《花气薰人帖》名。作品为纸本墨迹，没有黄庭坚印款。

图6 《花气薰人帖》

原帖上印有鉴藏印：南宋“缉熙殿宝” 和清代收藏家安

岐的“安岐之印”， “安仪周家珍藏” ，半印“连珠” ，“心

赏” 等印。现藏于台北故宫博物院。

关于此幅作品创作年代，当代书坛一直争论不断，据水赉佑先生的《中国书法全集黄庭坚卷》所考书于元祐二年（1087）。但后又据黄君先生《黄庭坚<花气诗帖>系年考》中所考，将此帖定为元符元年（1098）在戎州所作。

《花气薰人帖》总体风格沉稳，用笔老辣涩劲，收放自如，章法动静结合，张弛有度。

一句话，《花气薰人帖》是一幅抛弃俗气，另辟蹊径的佳作。

（二）《花气薰人帖》艺术风格

1. 变幻莫测的用笔

此帖一改元祐年间草书弊病。

孙过庭说过：“草以点画为性情，使转为形质” 。黄庭坚参悟古人用笔之法，“用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指倚笔则有力。” 可以看出，他在书写《花气诗帖》时，采用的是双钩回腕高执笔的方式。这种方法使得笔画雄健而运笔灵活自如，形成短画圆浑，长画洒脱奇崛的独特风格。由此也看出，黄庭坚在笔法上的创新，是前无古人的。

黄庭坚曾说：“字中有笔，如禅家句中有眼” 。对此，他不但刻苦钻研用笔，力求字中有笔，而且在《花气薰人帖》中，做大胆尝试。在《花气熏人贴》中，其对提按和绞转的结合，使得线条精劲古拙，更加抒写性情，妙趣横生。如图7 薰、禅、滩字。

首页上一页 1 2 3 下一页尾页 2/3/3

黄庭坚《花气熏人贴》书法风格探析(二)