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由朱淑真词作浅论宋代女词人笔下常见的闺阁意象及意境(四)
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由朱淑真词作浅论宋代女词人笔下常见的闺阁意象及意境
“风日迟迟弄轻柔,花径暗香流。清明过了,不堪回首,云锁朱楼。
午窗睡起莺声巧,何处唤春愁?绿杨影里,海棠枝畔,红杏梢头。”[中华书局《朱淑真集注》249页,广陵书社《李清照集附朱淑真词》77页,王臣《半随流水半随尘:朱淑真词传》28页,中国出版集团现代出版社,赵明华《野上芙蓉,三分人生:朱淑真诗词点评》187页,中国画报出版社,孟斜阳《闲品断肠集:朱淑真诗词传》10页,哈尔滨出版社]
桃花、芳草、荼蘼、海棠,伴着热闹的蜂蝶飞絮,眼前是春色无限,而词人却是“独倚阑干”,其中寂寞惆怅,心中自是知晓。
红杏、海棠、荼蘼都是古诗词中常见的“花”的意象,其中“杏”最能代表绮丽烂漫的春色,宋祁有“绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹”[ 宋 宋祁《玉楼春 春景》百度汉语]句,但在朱淑真笔下,“红杏梢头”却成了愁绪弥漫之处,海棠则素有“睡美人”之美誉,“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”自有一股仙姿韵态,而朱淑真词中的“睡”却常常与憔悴的病容相关,而荼蘼更是春天最晚开的花,荼蘼若谢,便意味着春光别去,常用以比喻青春易逝,韶华已晚,是典型的伤春意象。
原本是“风日迟迟弄轻柔”的温存的春日午后,作者却言“莺声何处唤春愁”绿杨、海棠、红杏,分明的色彩层次,本是一派春意盎然,作者却说“影里”“枝上”“梢头”处处皆是“春愁。”可见词人寂寞守闺,伤春愁绪之深。
秦观《江城子》开篇:“西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收。”[《秦观词集》徐培均导读41页,上海古籍出版社]所形容离情别绪之手法,与此篇颇为相似,同样是春风柔和,春色旖旎,春光明媚,却不觉触动忧怀。
《眼儿媚》一首结句:“绿杨影里,海棠枝畔,红杏梢头。”精美的排比,以三种不同的植物描述了不同的方位,寥寥数语,展现了丰富的色彩层次及观景视角,以别致的比喻修辞形容了“春愁无处不在。”行文活泼绮丽,其手法之巧思精致可见一斑。
意象:落花
《谒金门》[中华书局《朱淑真集注》247页,广陵书社《李清照集附朱淑真词》77页,王臣《半随流水半随尘:朱淑真词传》13页,中国出版集团现代出版社,赵明华《野上芙蓉,三分人生:朱淑真诗词点评》173页,中国画报出版社,孟斜阳《闲品断肠集:朱淑真诗词传》72页,哈尔滨出版社
]
“春已半。触目此情无限。十二阑干闲倚遍。愁来天不管。
好是风和日暖。输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷。断肠芳草远。”
《浣溪沙》[中华书局《朱淑真集注》244页,广陵书社《李清照集附朱淑真词》75页,王臣《半随流水半随尘:朱淑真词传》134页,中国出版集团现代出版社,孟斜阳《闲品断肠集:朱淑真诗词传》94页,哈尔滨出版社]
“玉体金钗一样娇,背灯初解绣裙腰,衾寒枕冷夜香消。
深院重关春寂寂,落花和雨夜迢迢,恨情和梦更无聊。”
“满院落花帘不卷”“落花和雨夜迢迢”
落花,又一典型的伤春意象,古诗文中常以花喻美人,故而“落花”常常与生命衰竭,美人容颜老去相关联。
比如屈原《离骚》中有“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。”[ 屈原《离骚》百度汉语]的句子。
隔着帘幕望去,深院东风,吹起落花满地,颇具朦胧之美。一如曹雪芹在《红楼梦》第70回借林黛玉之手所作《桃花行》中描绘的那样:“帘外桃花帘内人,人与桃花隔不远。”[ 同注释6]所谓“风透湘帘花满庭”[ 同注释6]“花欲窥人帘不卷”[ 同注释6]想来也是这样一番意境。然而终究还是“帘中人比桃花瘦”[ 同注释6]词人忽然被撩动了点滴心事,温柔却是伤感。
诗人眼里的春天总是短暂的,所以落花会是他们所吟咏的永恒的意象,比如李煜《浪淘沙》里的那句“流水落花春去也。”[ 中华书局《南唐二主词笺注》149页]
而《浣溪沙 春夜》中的这一句,却更容易让人想起晏殊《浣溪沙》中的“满目山河空念远,落花风雨更伤春。”[ 《晏殊词集晏几道词集》张草纫导读12页,上海古籍出版社]又或者是他另一首《浣溪沙》中的一句“无可奈何花落去。”[ 《晏殊词集晏几道词集》张草纫导读7页,上海古籍出版社]朱淑真自己也曾在《落花》一诗中写过“妒花风雨便相催”[中华书局《朱淑真集注》34页,王臣《半随流水半随尘:朱淑真词传》45页,中国出版集团现代出版社,赵明华《野上芙蓉,三分人生:朱淑真诗词点评》27页,中国画报出版社。
]这样的句子。
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2022-08-22 09:55:40【
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