由朱淑真词作浅论宋代女词人笔下常见的闺阁意象及意境(四)

销售价格:

由朱淑真词作浅论宋代女词人笔下常见的闺阁意象及意境

“风日迟迟弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。

午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠枝畔，红杏梢头。”[中华书局《朱淑真集注》249页，广陵书社《李清照集附朱淑真词》77页，王臣《半随流水半随尘：朱淑真词传》28页，中国出版集团现代出版社，赵明华《野上芙蓉，三分人生：朱淑真诗词点评》187页，中国画报出版社，孟斜阳《闲品断肠集：朱淑真诗词传》10页，哈尔滨出版社]

桃花、芳草、荼蘼、海棠，伴着热闹的蜂蝶飞絮，眼前是春色无限，而词人却是“独倚阑干”，其中寂寞惆怅，心中自是知晓。

红杏、海棠、荼蘼都是古诗词中常见的“花”的意象，其中“杏”最能代表绮丽烂漫的春色，宋祁有“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”[ 宋宋祁《玉楼春春景》百度汉语]句，但在朱淑真笔下，“红杏梢头”却成了愁绪弥漫之处，海棠则素有“睡美人”之美誉，“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”自有一股仙姿韵态，而朱淑真词中的“睡”却常常与憔悴的病容相关，而荼蘼更是春天最晚开的花，荼蘼若谢，便意味着春光别去，常用以比喻青春易逝，韶华已晚，是典型的伤春意象。

原本是“风日迟迟弄轻柔”的温存的春日午后，作者却言“莺声何处唤春愁”绿杨、海棠、红杏，分明的色彩层次，本是一派春意盎然，作者却说“影里”“枝上”“梢头”处处皆是“春愁。”可见词人寂寞守闺，伤春愁绪之深。

秦观《江城子》开篇：“西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。”[《秦观词集》徐培均导读41页，上海古籍出版社]所形容离情别绪之手法，与此篇颇为相似，同样是春风柔和，春色旖旎，春光明媚，却不觉触动忧怀。

《眼儿媚》一首结句：“绿杨影里，海棠枝畔，红杏梢头。”精美的排比，以三种不同的植物描述了不同的方位，寥寥数语，展现了丰富的色彩层次及观景视角，以别致的比喻修辞形容了“春愁无处不在。”行文活泼绮丽，其手法之巧思精致可见一斑。

意象：落花

《谒金门》[中华书局《朱淑真集注》247页，广陵书社《李清照集附朱淑真词》77页，王臣《半随流水半随尘：朱淑真词传》13页，中国出版集团现代出版社，赵明华《野上芙蓉，三分人生：朱淑真诗词点评》173页，中国画报出版社，孟斜阳《闲品断肠集：朱淑真诗词传》72页，哈尔滨出版社

]

“春已半。触目此情无限。十二阑干闲倚遍。愁来天不管。

好是风和日暖。输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷。断肠芳草远。”

《浣溪沙》[中华书局《朱淑真集注》244页，广陵书社《李清照集附朱淑真词》75页，王臣《半随流水半随尘：朱淑真词传》134页，中国出版集团现代出版社，孟斜阳《闲品断肠集：朱淑真诗词传》94页，哈尔滨出版社]

“玉体金钗一样娇，背灯初解绣裙腰，衾寒枕冷夜香消。

深院重关春寂寂，落花和雨夜迢迢，恨情和梦更无聊。”

“满院落花帘不卷”“落花和雨夜迢迢”

落花，又一典型的伤春意象，古诗文中常以花喻美人，故而“落花”常常与生命衰竭，美人容颜老去相关联。

比如屈原《离骚》中有“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”[ 屈原《离骚》百度汉语]的句子。

隔着帘幕望去，深院东风，吹起落花满地，颇具朦胧之美。一如曹雪芹在《红楼梦》第70回借林黛玉之手所作《桃花行》中描绘的那样：“帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。”[ 同注释6]所谓“风透湘帘花满庭”[ 同注释6]“花欲窥人帘不卷”[ 同注释6]想来也是这样一番意境。然而终究还是“帘中人比桃花瘦”[ 同注释6]词人忽然被撩动了点滴心事，温柔却是伤感。

诗人眼里的春天总是短暂的，所以落花会是他们所吟咏的永恒的意象，比如李煜《浪淘沙》里的那句“流水落花春去也。”[ 中华书局《南唐二主词笺注》149页]

而《浣溪沙春夜》中的这一句，却更容易让人想起晏殊《浣溪沙》中的“满目山河空念远，落花风雨更伤春。”[ 《晏殊词集晏几道词集》张草纫导读12页，上海古籍出版社]又或者是他另一首《浣溪沙》中的一句“无可奈何花落去。”[ 《晏殊词集晏几道词集》张草纫导读7页，上海古籍出版社]朱淑真自己也曾在《落花》一诗中写过“妒花风雨便相催”[中华书局《朱淑真集注》34页，王臣《半随流水半随尘：朱淑真词传》45页，中国出版集团现代出版社，赵明华《野上芙蓉，三分人生：朱淑真诗词点评》27页，中国画报出版社。

]这样的句子。

首页上一页 1 2 3 4 5 6 7 下一页尾页 4/12/12