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给“小人物”的悲喜童话——周星驰电影研究(一)
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一、文献综述
(一)周星驰的“小人物”是怎样的?
周星驰无厘头电影中的角色大多都是小人物,小人物作为他影片中的永恒主题,激励着人们通过个人奋斗改变现实,很符合香港人的生活心态,故而得到了香港观众的广泛认同,它符合香港市民快节奏的生活步履,尤其是体现了处于20世纪90年代多重文化语境下香港人对世俗人生的追求,这也是处于香港多重文化背景下的中下层市民的性格特征。①本论文中我们将对周星驰在《喜剧之王》(1999年)、《少林足球》(2001年)、《功夫》(2004年)三部他作为导演又作为主角的电影中的小人物来做具体分析,体会周星驰导演在电影中塑造的以“小人物”为中心展开的悲剧与喜剧的意义,了解导演想要通过这些“小人物”传达给观众的内涵意义。
《喜剧之王》中的“小人物” 尹天仇影射的其实是当初周星驰所在的年代的底层演员的辛辣与苦涩,他“悲”自己的卑微和无力,连拿剧组盒饭都没有资格,他“喜”杜娟儿后来对他的赏识。让自己有出人头地的机会。《少林足球》塑造的“小人物”星似乎就乐观得多,很难在电影中看到他本人有明显类似“悲”的沮丧情绪,哪怕是落魄到馒头都买不起的程度也是乐观且“无厘头”的“喜”,观众只有将自己带入体会才能感觉到这种苦中作乐的无奈。《功夫》里周星驰对“悲”的塑造是通过主角从小伸张正义维护一个哑女但是惨遭羞辱的遭遇导致主角长大变成一个“坏人”,但是在他不断做“坏事”之后却完成了一次蜕变,达到了最终的“喜”。这样的故事剧情设置让观众觉得既熟悉又遥远,熟悉是因为那些小人物身上的小毛病我们身上也都有,遥远是因为这些故事最后的结局都是那么美好鼓舞人心,就像我们小时候看到的童话故事结局一样美丽又梦幻。
每个人似乎都能在他的电影里看到自己的影子,而电影剧情的设置最终这些“小人物”都实现了自己的梦想,在一定程度上也给能引起共鸣的人一种心灵上的安慰,就像是卖火柴的小女孩手中划亮的火柴一样,给枯燥或者绝望的生活带来希望。
(二) 电影中“小人物”悲喜的意义
小人物不单是指他们的身份或者社会地位,其实更多的是,思想、见识、行为模式、以及本论文所研究的《喜剧之王》(1999年)、《少林足球》(2001年)、《功夫》(2004年)这三部周星驰导演的电影讲述的故事都是周星驰在人生的三个阶段所导演的较有代表性的 “主角最终逆袭的小人物奋斗故事”。在相同的故事大纲之下,周星驰在人生不同阶段随着心路历程的变化,对“小人物”的悲喜解读与表现却是不同的,我们可以看到他的表达方式逐渐成熟,虽都是激励类型的作品,但是通过不同的演绎它所表达的感情却是逐步递增的。卡西尔告诉我们: “最伟大的喜剧诗人决非给我们一种悠闲的美,他们的作品常常充满了极大的辛辣感。②这三部电影在搞笑的外皮之下,这些插科打诨的“小人物”的存在也绝非是为了逗笑的存在。周星驰曾说 :“我以为我拍了很多悲剧, 可是拍出来你们都觉得那是喜剧。”香港导演李力持认为 :“周星驰更偏向于将他的作品称为悲喜剧,他总是关注小人物在生存压力面前的尴尬与窘迫。周星驰的演技并非没有内涵,很久以前拍的片子现在看来还是叫人忍俊不禁,笑中有泪。③周星驰无厘头电影中的那些小人物或小丑制造滑稽当然不仅是搞笑,它还通过解构、狂欢、戏谑的途径,把高雅降为低俗,把正经变为滑稽,把压抑转换成释放,与此同时,展示一种源自小人物的聪明才智, 使滑稽的笑成为民间智慧的显现, 更重要的是,通过小人物向大人物、受压迫者向压迫者的反抗,宣示严整统治秩序的无效和“看不到任何意义”。 ④
(二)悲情的喜剧式“小人物”异同对比
1999年,周星驰导演了《喜剧之王》,这部电影是他从演员向导演的转型之作。⑤《喜剧之王》周星驰选择了以演戏作为梦想的载体,其实不仅仅是因为周星驰是个演员,为了把《喜剧之王》拍成个人自传。从电影艺术的角度来讲,《喜剧之王》其实借着演戏这个载体,探讨了戏与真的主题⑥,他塑造出了一个努力、坚持、有信念、执着的小人物。“努力、奋斗”作为开篇就出现的镜头也主角伊天仇定下了性格基调。《喜剧之王》作为周星驰的转型之作,他从这部电影开始正式跨入导演行业,这部电影也成为1999年的香港电影票房冠军。在《喜剧之王》之后,《少林足球》是周星驰第一部三年磨一剑的作品,这是他成名以来电影上映间隔最长的一次。《少林足球》里他借小人物“星”为足球梦想拼搏,誓要拿下全国超级杯足球大赛的冠军。周星驰把少林功夫与足球糅合在一起,开创了一种“用功夫来踢足球”的搞笑方式。在电影中周星驰刻画了一群面对生活的压力,虽然拥有天赋却怀才不遇的。在他们身上我们或多或少的都能找到共鸣,而这些“小人物”永不放弃的精神构筑出电影最为打动人心的内核,在最后由那“做人如果没梦想,跟咸鱼有什么分别?”的佳句,才成为了电影用梦想触动观众心灵的所在。⑦在《功夫》中,周星驰想表达的深度与前两部相比更加深入。他并不想单纯的靠搞笑与“无厘头”作为电影的中心,而是想用这部电影来突破整个喜剧市场的薄俗,更多的表达了小人物对人生的思考以及人文关怀。周星驰用《功夫》阐述了一种“泪流满面的卑微变伟大”,原来主角只是一个想加入斧头帮混吃等次油嘴滑舌靠着蹩脚的敲诈勒索的手段过活的底层人物,在他遇到猪笼寨并和寨中人物产生命运的联系后一切都开始变得不一样起来。最后主角选择了帮助包租公和包租婆并没有朝他们挥下板斧的时候他的蜕变就已经开始了。这是一种小人物的升华,也正是周星驰导演想告诉身为小人物的我们的:有梦想,不放弃。
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