《兰亭序》书法风格研究

一、书法家生平和交游事迹

（1）生平

王羲之（303—361，一说321—379），字逸少，东晋时期书法家，有“书圣”之称。琅琊临沂（今山东临沂）人，后迁会稽山阴（今浙江绍兴），晚年隐居剡县金庭。历任秘书郞、宁远将军、江州刺史，后为会稽内史，领右将军。

（2）成就

其书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。李志敏评价：“王羲之的书法既表现以老庄哲学为基础的简淡玄远，又表现以儒家的中庸之道为基础的冲和。”代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。在书法史上，他与其子王献之合称为“二王”。

（3）交游事迹

王羲之从小喜爱写字。据说平时走路的时候，也随时用手指比划着练字，日子一久，连衣服都划破了。经过勤学苦练，王羲之的书法越来越有名。当时的人都把他写的字当宝贝看待。

据说有一次，王羲之到一个村子去。有个老婆婆拎了一篮子六角形的竹扇在集上叫卖。那种竹扇很简陋，没有什么装饰，引不起过路人的兴趣，看样子卖不出去了，老婆婆十分着急。

老婆婆不认识王羲之，见他这样热心，也就把竹扇交给他写了。

王羲之提起笔来，在每把扇面上龙飞凤舞地写了五个字，就还给老婆婆。老婆婆不识字，觉得他写得很潦草，很不高兴。

王羲之安慰她说：“别急。你告诉买扇的人，说上面是王右军写的字”

王羲之一离开，老婆婆就照他的话做了。集上的人一看真是王右军的书法，都抢着买。一箩竹扇马上就卖完了。

二、《兰亭序》作品分析

（1）用笔

把王羲之的《兰亭序》通篇欣赏，就会发现，很多字都采用了尖锋入笔的这一笔法。虽然王羲之《兰亭序》的原作无处可寻，我们欣赏的《兰亭序》都是唐以后的摹本，这些摹本也成为后世人们分析王羲之书法的依据。

王羲之的尖锋入笔的书写特色是史无前例的，不但在每个字的起始笔画用了尖锋入笔，有的笔画甚至也用了尖锋入笔。入笔后摆正笔锋，转折用笔干净利落，并没有拖泥带水，这也是王羲之捻管的动作之一。

在收笔上也有很多笔画是尖锋收笔，这种收笔是字的形态的延伸，字的笔画虽然已经结束，但是字的走势和内在力量才是刚刚开始。这种尖锋的用法，不仅在点画之间有着呼应关系，在字与字之间也有着很强的关联，这就是《兰亭序》字与字之间没有没有相连的笔画，却给人一种整体的感觉，这与王羲之尖锋用笔有着很大的关系。

（2）结构

汉字结构本来是一个稳定的标准形。每个字都富于一种建筑意蕴，空间的架构与排叠处理完全与建筑原理相类似。但仅仅把《兰亭序》等书法剧迹的结构美作如是观是很不妥当的，书法结构的魅力是在于它能有节制地打破这种标准形，在标准的规范中渗入每个艺术家个人的创造意蕴。从而把书法结构的原理从平正引向平衡一我们在前者中看到的是四平八稳、均匀整齐；而在后者中则看到一种不平中求平的拉力与张力。平衡这个词本身就意味着它不平正，唯其有倾斜，所以才要平衡。作个最通俗的比喻：平正有类于天平，而平衡则近于秤。

在标准形中追求艺术形，这是书法的根本目的。

观察剖析整篇作品，我们可以总结出以下大致四十五种结构变化。

1.横平竖直体势平正稳中须活泼流闰。如：竹、年等

2.画中相等笔画之间的间隔距离宜相等。如：言、有等

3.左右舒展有撇捺之字，取横势，左右应伸展。如：合、今等

4.长方形状上下宜劲挺长展，左右粗短促紧束。如：自、目等

5.扁方形状上下须紧约，左右须宽展。如：丑、之等

6.圆状笔画应巧妙组合，自然表现出圆状形态。如：怀、曲等

7.方正形状方正的形状中须注意笔画的斜侧变化，活泼灵动。如：间、所等

8.半包框主体部分与围框应适当偏移或外延，求整体平衡。如：痛、遇等

9.三包围框中宫紧密，左稍矮，右稍高。如：幽、风等

10.全包围内外部分的大小、粗细、高低要协调。如：固、因等

11.上覆宜大宝盖之类部首，其上部应稍大，覆盖下部。如：宙、宇等

12.结体宜小笔画较少的字，结构略紧些。如：右、日等

13.结体宜大笔画较多之字，字形略大些。如观、畅等

14.笔画宜细笔画较细，更显得结体的疏朗。如：仰等

15.笔画宜粗笔画较粗，更体显字的厚重。如：如文、夫等

16.粗细分明左右部分应粗细有别，画少稍粗，画少稍细。如：怀、视等

17.左右呼应左右部分既要参差错落，又须顾盼照应。如：悲、幽等

18.相背左右部分切忌离得太开，同时相互间要呼应。如：抱、死等

19.相向左右部分应紧密结合，协调揖让。如：彭、娱等

20.穿插迎让笔画交叉较多，须注意疏密变化，开合迎让。如：无、曲等

21.应字生形根据每字笔画和结体不同状态来组合字形。如：慨、万等

22.以转代折转角处宜圆转流利。如：觞、犹等

23.牵丝映带牵丝不宜过粗，有断有连，笔断意连。如：无、长等

24.展画取势个别笔画写得稍长些，用以取势求变化。如：仰、夫等

25.连笔有些笔画边贯在一起书写，增强流动活泼感。如：临、后等

26.简省笔画许多笔画省减成一笔，使线条简洁明快。如：为、迹等

27.平中寓奇平直中有欹侧，变化中寓稳定。如：与、岂等

28.斜中求正笔画和局部结体斜侧中，求得整体重心平衡。如：悼、每等

29.重画宜变化字中同类笔画出现，起、行、收笔须殊异。如：清、其等

30.并叠须有别字中同类的局部结体出现，应求变化。如：丝、品等

31.同字应求异一幅书法出现相同的字，字形应各不相同。如：之等

32.左右宜相犯横向结构较宽者，个别笔画容许相碰。如：骋、稧等

33.横短撇长横画短的字，撇画应长些。如：有、在等

34.左紧小右宽大左部宜紧而稍小，右部宜宽则稍大。如：永、大等

35.上紧下松上部宜紧而稍中，下部宜松而稍大。如：足、已等

36.上松下紧上部宜松，下部宜紧。如：云、之等

37.中间密左右疏中间稍紧密，左右稍宽疏。如：诞、九等

38.中间疏左右密中间稍宽疏，左右稍紧密。如：以等

39.左低右高写成左低右高状，使字差参错落，气韵生动。如：感、死等

40.左高右低写成左高右低状，使字欹侧险劲，妙趣横生。如：之等

41.左右相等高低平此类字左右相等，高低应相平。如：虽、短等

42.左右相等左高右低书写时左右高低不能相差太大。如：静、能等

43.左右相等左低右高有的字左部宜稍低，右部宜稍高。如：临、虽等

44.左小右大高低平有些左部小右部大的字，高低就相平。如：将、悟等

45.左小右大下齐平有些右部小右部大的字，下部应齐平。如：清、俯等

（3）章法和主要风格特点

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