浅谈《百年孤独》的艺术特色(二)

如本书中外部文明对马孔多的入侵，是现实的，但又是魔幻化了的：吉普赛人拖着那块磁铁“挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在那快魔铁后面乱滚”。又如写夜的静寂，人们居然能听到“蚂蚁在月光下的哄闹声，蝗虫啃食的巨响以及野芋生长时持续而清脆的尖叫声。”再如写政府把大批罢工者杀害后，将尸体装上火车运到海里扔掉，那辆火车竟有二百节车厢，前，中，后共有三个火车头牵引！作家似乎在不断地更换着哈哈镜、望远镜、放大镜，甚至显微镜，让读者看到一副副真真假假、虚虚实实交错的画面，从而丰富了读者的想象力，收到强烈的效果。

像这样荒诞和不可思议的细节描写，最神奇、最精致的要数这样的句子：“霍·阿卡蒂奥刚刚带上卧室的门，室内就响起了枪声。门下溢出一股血，穿过客厅，流到街上，沿着凹凸不平的街道前进，流下石阶，爬上街沿，顺着土耳其人街奔驰，往右一弯，然后朝左一拐，径直折向布恩蒂亚的房子，在关着的门下面挤了进去，绕过客厅，贴着墙壁（免得弄脏地毯），穿过居室，在饭桌旁边画了曲线，沿着秋海棠的长廊蜿蜒前进，悄悄的溜过阿玛兰塔的椅子下面（她正在教奥雷连诺霍塞学习算术），穿过库房，进了厨房（乌苏娜在那儿准备三十六个鸡蛋来做面包）。”这种不可思议的细节描写，在马尔克斯笔下却以最精细的 现实主义手法描写出来。在马尔克斯的观念中，魔幻其实就是一种真实，魔幻的现实其实就是一种真实的存在。又如作者对梅尔加斯这个吉卜赛人的描写，也显得神秘、怪诞：“宽宽的帽檐宛如乌鸦张开的翅膀，而他身上的丝绒坎肩却布满了绿霉”,“他在波斯患过癞病，在马来亚群岛患过淋巴腺鼠疫，在西西里碰到过地震，在麦哲伦海峡遇到过牺牲惨重的轮船失事。”又如在魔法和神力的作用下，奥雷连诺第二和情妇佩特娜、柯特的“母马一胎生三匹小驹，母鸡一日下两个蛋，母牛一胎生三头牛犊，兔子一夜之间挤满了院子……”

作者对俏姑娘雷麦黛丝身上的那种神秘气息的描写更胜一筹,入木三分，他写到：“这种气味深深地钻进死者的身体内部；从他的脑壳里渗出来的甚至不是血，而是充满这种气味的玻璃色油。”

自古以来，迁客骚人留下的描写雨景的千古名篇不计其数，但像《百年孤独》中那样奇特的描述还是令人耳目一新：“暴雨把一切都搅乱了，甚至连不会孕育的机器，如果三天不擦一次油，齿轮之间也会开出花朵；锦缎绣品线绒也会生锈；湿衣服也会长出蕃红花颜色的水草。空气中充满了水分，鱼儿可以经过敞开着的房门进入房子，穿过房间游出房子。”这种夸张和变形的描写，看似荒诞，细细品味下来却觉得真实合理，优美至极。马孔多雨后的景致更是别具一格，世间独有：“骸骨上长出红百合花，”人们的皮肤“仍像水藻那样微微发绿”。  

再如奥雷连诺第二的母牛“身上出现了炭疽症状，只奇迹般地救出了它一张皮。”